Гражданская война: красный подарок белому пану. Миниатюрная копия плаката 1949 года купить в галерее Rarita в Москве

Гражданская война: красный подарок белому пану. Миниатюрная копия плаката 1949 года

Гражданская война: красный подарок белому пану. Миниатюрная копия плаката 1949 года
Гражданская война: красный подарок белому пану. Миниатюрная копия плаката 1949 года
Артикул: 246721
Дата создания: 1949 г.
Техника: бумага, печать
Формат: в раме 24х30 см
Художник: Моор (Орлов Дмитрий Стахиевич)
Страна создания: СССР
Профессии, хобби: политика, дипломатия, энергетика, военное дело

Описание

Миниатюрная копия 1949 года, воспроизведение знаменитого оригинального плаката 1920 года, авторства художника Д. Моора. Художник был автором своего времени, направившим свой талант на благо искусства пропаганды. Изображены двое мужчин, красный рабочий и военный в буденовке, оба держат огромный снаряд для пушки, готовясь нанести удар по врагу. Позади показан трясущийся от страха белый буржуй, дни которого сочтены. Размещен текст: "Красный подарок белому пану. Двинь-ка этим чемоданчиком пана в лоб". 
К 1920 году красноармейцы успешно воевали на ниве политической борьбы, разгромив главные контрреволюционные силы. Белогвардейцы были повержены и изгнаны из Урала, Сибири, Украины и Северного Кавказа.
Лист в хорошем состоянии, оформлен в паспарту и деревянную раму, под стекло.

Моор (настоящая фамилия — Орлов) Дмитрий Стахиевич (1883 – 1946) – русский художник, график, один из основоположников советского политического плаката, карикатурист, книжный иллюстратор, заслуженный деятель искусств РСФСР. Родился в семье горного инженера, учился изобразительному искусству в школе-студии П.И. Келина (1910). Член объединения «Октябрь», председатель Объединения работников революционного плаката. Преподавал в московском Вхутемасе-Вхутеине и в Московском полиграфическом институте (1922-1932), в Институте имени В.И. Сурикова (1939-1943). Среди учеников Моора – А.М. Каневский, Кукрыниксы, Б.И. Пророков, В.Н. Горяев, А.В. Кокорин, Ф.П. Решетников. Автор книги: «Я – большевик».
Первоначально работал в Мамонтовской типографии, опыт работы в которой оказался полезен при самостоятельной работе художника в полиграфии. С 1907 г. под влиянием событий 1905 г. начал публиковать в печати политические карикатуры в журналах «Будильник», «Русское слово», «Утро России», «Три конституции» «Юморист и перст», «Либерал», и др. Взял псевдоним «Моор» из шиллеровской драмы «Разбойники». На становление творческого метода Моора повлияли высоко оцененный им немецкий журнал «Симплициссимус», а также работа Моора в качестве автора плакатов для игрового кино. Кинематографические приемы в подаче героев и образов органично вошли в структуру изобразительного языка Моора наряду с новациями книжной и плакатной графики, принесенными эпохой ар нуво.
После Октябрьской революции Моор сотрудничал в Окнах Роста с В. Маяковским, М. Черемных, И. Малютиным, расписывал агитпоезда. С лета 1919 г. сотрудник литературно-издательского отдела ПУРа (Главное политическое управление Красной Армии), вскоре – заведующий агитационно-художественной частью ПУРа. Поскольку в послереволюционный период перед новой властью стояли задачи массовой пропаганды средствами наглядной агитации, главной формой работы Моора в этот период стал политический плакат, который, по словам художника, был его «трибуной» оратора и публициста. В годы Гражданской войны мастерство плакатиста достигает вершин («Ты записался добровольцем?» 1920, «Врангель еще жив, добей его без пощады» 1920, «Помоги» 1921 и др.). Плакаты Моора полностью избавляются от жанровой сатиричности и иронии; патетическая мощь образов, героика, пафос борьбы, свойственные этим работам, сродни монументальному искусству, что делает плакаты Моора исключительным, уникальным явлением в прикладной графике. Решение сложнейших профессиональных задач позволило Моору сформировать свою теорию плакатного искусства и принципы работы графика-публициста, впоследствии переданные ученикам.

В 1920-30-х гг. Моор снова выступал и как карикатурист, уделяя особое внимание изобразительной антирелигиозной пропаганде. В эти годы художник сотрудничал с газетами «Правда», «Известия», «Комсомольская правда». Один из организаторов журналов «Крокодил» (1922) и «Безбожник у станка» (1923, здесь фактический руководитель до 1928 г.) В годы Великой Отечественной войны создавал антифашистские плакаты и циклы карикатур («Жизнь и мысли Франца-Ганса-Амалии Шульца» и др.)

Как книжный иллюстратор начинал с рисунков к рассказам А. Серафимовича «Бунт» (1924) и Г. Успенского «Власть земли» (1929), впоследствии при работе над оформлением книги разрабатывал не только иллюстрации, но и весь макет. В 1930-х гг. оформил «Веселые рассказы из священной истории» А. Логинова, «Богословский словарь» П. Гольбаха, «Диспуту» Г. Гейне. Также им были созданы иллюстрации к рассказам М. Твена, к поэме В. Маяковского »Хорошо!» и др. В годы ВОВ создал цикл иллюстраций к «Слову о полку Игореве» (1944) и к поэме «Руслан и Людмила» А. Пушкина (1944-1945), в основе художественного языка которых мотивы средневековой русской живописи и палехской лаковой миниатюры. Художественный рейтинг 2А.

 

Рекомендуем посмотреть:

ООО «АртСтудия»
ООО «АртСтудия»
Кузнецкий мост, 21/5
Москва, 107031 Россия
Workpref+7-495-648-65-40