Поцелуй, литография В.Ф. Тимма по картине Ф. А. Моллера, 1862 год

Литография выполнена по картине Ф.А. Моллера «Поцелуй» (1840 г.). Эта работа принесла художнику известность и за него он был удостоен звания «Академик живописи». Оригинал картины в свое время приобрел Николай l для личных покоев супруги в Зимнем дворце.
Литография в хорошем состоянии, оформлена в паспарту и деревянную раму, под стекло.

"Русский Художественный Листок" — редкое художественное издание с авторскими эстампами, выпуск которого организовал живописец и рисовальщик В. Ф. Тимм. Литографии, с небольшим объяснительным текстом, создавались вручную в два тона, красками. В «Русском Художественном Листке» В. Ф. Тимм помещал как свои собственные рисунки на камне, так и исполненные другими художниками. "Русский Художественный Листок" представлял собой летопись современных событий и важнейших явлений общественной жизни России. Главная задача В. Ф. Тима заключалась в добросовестной и верной передаче воспринимаемых им впечатлений без критического анализа. В настоящее время эстампы, входившие в "Художественный листок Тимма", имеют высокую коллекционную ценность.

Моллер Федор Антонович (1812-1874) – русский живописец, профессор Академии Художеств. Сын военного моряка высокого ранга (позднее морского министра), немца по происхождению Антона Васильевича фон Моллера Ф. Моллер и сам готовился к военно-морской карьере, учился в Морском кадетском корпусе, в 1826 г. (в 14 лет) был произведен в офицеры. Начав проявлять серьезный интерес к живописи, поступил в Академии Художеств. Впервые экспонировал работы в Академии в 1832 г., самыми ранними выставленными работами были «Битва при Остроленке», «Альцеста, освобождающая Геркулеса из царства теней». В 1835 г. получил малую золотую медаль за рисунки. Став учеником К.П. Брюллова(был одним из любимых учеников мастера) вышел в отставку с военной службы. Получил звание академика и большую золотую медаль за семейный портрет Моллера-отца в 1837 г.

После окончания Академии Ф.А. Моллер едет по собственной инициативе в Италию (1838) для совершенствования мастерства. В 1840 году за присланную в Петербург картину "Поцелуй" художник получил звание академика. В Италии поддерживал дружские отношения с Ф.А. Бруни, А.А. Ивановым и Н.В. Гоголем, писал портерты (в т.ч. Гоголя), на библейские и исторические сюжеты («Апостол Иоанн Богослов, проповедующий на острове Патмос во время вакханалий" 1856, за эту картину Моллер удостоен звания профессора исторической живописи). В Италии увлекся идеями немецких художников-назарейцев (в частн. Овербека, под его непосредственным влиянием была написана ««Проповедь Иоанна»). По возвращении в Петербург занялся преподаванием и руководил деятельностью пенсионеров Общества поощрения художников. По заказу создал картины для московского Большого Кремлевского дворца на темы жизни Александра Невского («Видение Александра Невского перед сражением на Неве» 1862, «Посольство Папы к Александру Невскому», «Битва Александра Невского со шведами» 1864—65) и для петербургского Исаакиевского собора ("Несение креста"). Скоротечное воспаление лёгких прервало работу над его последней картиной — «Распятие Христа» (находилось в лютеранской церкви села Вендау Лифляндской губернии 1871 ). Творчество Моллера делится на два выраженных периода: до и после увелечения идеями назарейцев. К первому периоду, характеризующемуся влиянием Брюллова, эффектным и темпераментным колоритом и рисунком, относятся «Семейный портрет Моллера-отца», «Поцелуй», «Русалка», «Невеста, задумавшаяся над обручальным кольцом» и др.; ко второму периоду - «Проповедь апостола Иоанна», «Татьяна, отправляющая письмо к Онегину», «Моисей, спускаемый в корзине на воду своею матерью» (1861), цикл Александра Невского, «Юдифь» (1870), «Распятие» и др.