К роспуску японского парламента, политическая карикатура времен русско-японской войны

Карикатура времен русско-японской войны 1904-1905 гг., посвященная роспуску японского парламента накануне войны, в 1903 г. Поводом для роспуска законодательного собрания стала критика со стороны парламента внешней и внутренней политики правительства. Отношение парламента и правительства не были в Японии простыми с момента формирования политических партий. Обещание созвать парламент в 1890 было обнародовано в императорском указе 1881 г., тогда же начали формироваться политические партии. Противоборствуя оппозиции, уже наследующий год (1882) был издан закон, ограничивавший деятельность общественных организаций и обязывавший политические партии согласовывать все свои действия с властями. Помимо этой меры в том же 1882 г. была сформирована из представителей высшего чиновничества партия откровенно монархического толка. Для изучения европейского конституционного опыта в 1882 г. за рубеж была отправлена правительственная миссия во главе с одним из наиболее консервативных деятелей Ито Хиробуми. Проект конституции писался втайне от общественности, за его основу был взят самый реакционный европейский вариант – конституция Пруссии. Заранее были приняты меры по минимализации радикального настроя парламента: он был разделен на нижнюю и верхнюю палаты, причем депутаты верхней палаты назначались. Палата пэров состояла из членов императорской фамилии, титулованной аристократии и финансовой знати. Для этих целей был специально создан институт пэров и введены аристократические титулы, которыми наделялись наиболее ревностные сторонники трона. Из столицы сотнями высылали оппозиционеров, самых радикальных сажали в тюрьмы, тогда как готовых сотрудничать представителей оппозиционных партий осыпали титулами и приглашали в правительство. Подготовка конституции закончилась в 1888 г., проект обсуждался в узком кругу сановников и был обнародован только в феврале 1889 г. Конституция провозглашала полную власть священной особы – императора - и урезала права парламента, равно как и рядовых граждан. Для избирателей вводились цензы половой, возрастной, имущественный и оседлости. Только 1 из 100 жителей имел право голоса. Первые парламентские выборы прошли в 1890 г., несмотря на все ограничения более половины членов нижней палаты принадлежали к антиправительственной оппозиции. Между правительством и нижней палатой с самого начала сложились до враждебности напряженные отношения. Особенно острые столкновения возникли по поводу ассигнований на военные нужды. 

В 1900 окончил МУЖВиЗ, в 1905 — ЦУТР в Петербурге, занимался в училище барона А. Л. Штиглица, затем продолжил занятия в Париже у художников Т. Стейнлена и П. Лорана. Некоторое время жил в Италии. В 1908 был одним из основателей, главным редактором первых восьми номеров и художником журнала «Сатирикон» (1908), в 1913, после раскола «Сатирикона», в числе его лучших сил, писателей и художников, участвовал в создании журнала «Новый Сатирикон» и до запрещения журнала большевиками, усмотревшими в нем контрреволюционные идеи, в 1918 активно в нем работал.Экспонировался на всевозможных выставках новых художественных объединений.С 1912 работал как сценограф для Литейного театра и театра «Бродячая собака (Петербург), «Летучая мышь» (Москва). Ряд спектаклей подготовил вместе с режиссером К. А. Марджановым.Сразу после Октябрьской революции Радаков оформлял спектакли в петроградском ГБДТ: «Много шума из ничего», «Разбойники» (1919). В 1922 — «Дон Паскуале» Доницетти (Троицкий театр, Петроград), «Лебединое озеро» (Одесский театр оперы и балета) и другие.В 1919 с момента основания и до закрытия был редактором детского журнала «Галчонок», рисовал для созданного М. Горьким детского журнала «Северное сияние». Основал в Петрограде артистический кабачок «Петрушка», который сам и оформил. Работал над программами театра-кабаре «Би-ба-бо», открытого в январе 1917 в подвале пассажа.В 1920-х создал огромное количество карикатур и шаржей для периодической печати, остроумных плакатов и рисунков, опубликованных в журналах «Лапоть», «Бегемот», «Бич», «Смехач», «Безбожник», в 1930-х работал для журнала «Крокодил». Был соредактором журналов «Лапоть» и «Крокодил». В разное время он сотрудничал с А. Т. Аверченко и В. В. Маяковским, Сашей Черным и Н. Тэффи, с мастерами графики и иллюстрации В. М. Конашевичем, В. С. Сварогом, М. М. Черемных и другими.Кисти художника принадлежит знаменитый агитационный плакат «Неграмотный — тот же слепой... «(1920).С 1933 Радаков занимался кино и мультипликацией. В 1933–1934 преподавал на курсах мультипликации при Доме Печати в Москве, его учениками стали многие аниматоры «студии Смирнова». Работал в коллективе экспериментальной мультипликационной мастерской при ГУКФ под началом В. Ф. Смирнова, позже — на «Мосфильме» в качестве художника-постановщика и режиссёра. В 1935 совместно с П. Носовым создал мультфильмы «Город без спичек», «Мишка-аэронавт», «Трепак». Последние работы Радакова были посвящены борьбе с фашизмом. В 1941 он выполнил патриотический плакат «Болтун — находка для шпиона».